Part 1
影片信息
飞行嘉宾
贾东
（预备役青年导演）
在第五十五届台湾电影金马奖上，大鹏执导的短片《吉祥》获得了最佳剧情短片奖，时隔两年后，大鹏为短片扩充了另一半的内容，将其制作成了一部八十分钟的院线电影，这就是我们今天看到的《吉祥如意》。
原本大鹏是想拍摄一部过年记录奶奶生活的短片，让刘陆来饰演女版的自己，但没有想到随着拍摄的推进，奶奶的病情恶化，甚至在年前就去世了，面对突如其来的变故，大鹏改变了拍摄思路，让刘陆来饰演自己家中三大爷多年未归家的女儿丽丽，并通过真实纪录与虚构扮演的形式来完成了这部短片的拍摄和制作。
所谓吉祥如意其实由两个部分组成，前半部分是18年获得金马奖的短片吉祥，后半部分“如意”则是拍摄吉祥这部短片如何制作完成的纪录片。本身吉祥的拍摄就是极具有挑战性的，因为这部短片实际上是以纪录片的形式呈现的，虽然有丽丽这样一个由演员扮演的角色，但她更像一个观众代入的视点，导演更多去呈现的，是家中老人去世前后一家人的家长里短，这种呈现方式在国产电影中时甚少有出现过的一种大胆的尝试，因为创作者即使有意去引导被拍摄对象说甚么，也没法做到完全的控制事务按照预想的去发展。但从结果来看，大鹏很好的平衡了纪录片中的不确定性，完成了他小我导演表达的完整性。
Part 2
《吉祥如意》话题讨论
1.如先容中说的一样，本片分为“吉祥”和“如意”两个部分，先从吉祥聊起，这个段落首要就是聚焦于丽丽回家后家中发生的种种，作为演员扮演的丽丽和现实中的家人们相遇，在表演上会存在必然的割裂感
2.对于“丽丽”角色是否有符号化，工具人的感觉，如果联系后半部分如意，可能会更加理解导演表达的核心，重点在于真实与虚构中两个丽丽的呼应和投射关系
3.之所以会聊到表演的问题，其实涉及到片中导演的处理方式，虽然在镜头上本片颇为考究，甚至在纪录片中还出现了开拍前灯光说要再布一下光的情况，但这其实是有违背于纪录片本身的纪录性的，包括登场人物们的台词，当他们面对由演员扮演的丽丽时，究竟是以一种怎样的状态在说那些对话，比如大爷跟丽丽商量要不要让丽丽把父亲接走，包括全片最重场的年三十一家人在餐桌上的剧烈争持，一家人的争持甚至到了需要停止拍摄调节的程度，这其实是很具有挑战性，又让人怀疑这种创作真实性
4.关于影片所呈现的真实性，更多的应该关注的是导演能否完成影像当中闭环自洽的完整性，如果可以做到这一点，创作过程当中的摆拍和粉饰其实并不那么重要
5.比较贾樟柯电影中对于非职业演员的利用，其实都是导演对于真实性的一种执念
6.对于吉祥想要转达的主题，是某种对于逝者的悼亡，还是对于血缘原生家庭的一种剖析，其实落实到短片中，很多线索并没有展开，也使得很多话题并没有深入
7.对于全片最核心的主题，其实是作为创作者大鹏在艺术创作和处理现实状况之间的一种挣扎的展示，一方面作为创作者大鹏要连结一种艺术的机敏和自觉，但另一方面作为当事人他又无可避免的会被悲伤的情绪影响
8.大鹏在片中无疑是真诚的，因为他在试图剥开自己最私密的情感去给观众
9.所谓《吉祥》段落的主人公，乍看上去是“吉祥”这小我，实则是对于整个一个血缘共同体的大家庭内部的一种群像式的展现
10.其实本片真正可以拿来比较的作品时阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》，虽然题材和呈现方式有差异，但都带有创作者对于自身的反思
11.总体来说，吉祥如意通过创作者创作作品的展示以及对于其创作过程的回溯，让我们看到一个完整的创作旅程，但由于其私人化极强的情感，使得整个影片总给人一种意犹未尽的观感，似乎触碰到了一些甚么，但又并没有深入下去
12.影片之所以没有更多呈现大鹏小我的创作挣扎，或许也是导演的一种有意而为之的选择，因为考虑到整体的结构和表达的完整性，如果一味的强化大鹏本人的困境，可能会有失偏颇
13.家人在镜头前的表演，由于大鹏作为亲人的身份，让很多捕捉到的镜头呈现出了无与伦比的真实感
14.片中的餐桌戏非常的真实可信，家庭成员的对话，反应，都能够深切的击中每一个有类似经历的观众
15.对于片中呈现的村落的血缘家庭以老报酬核心的聚居模式，在老人离世后的四分五裂，呈现的无比真实
16.片中的那些“悬而未决”的矛盾，其实是留给观众能够有回味和思考的空间
17.影片结尾的DV段落，将08年尚健康的奶奶展现在了观众面前，生者复现银幕之上，给人非常强的震撼
18.关于“天意”的主题呈现，大鹏作为创作者连接起了片中的丽丽和银幕外的观众，三者都在共同感受着天意而带来的一种宿命感
19.大鹏所做的尝试，为浮躁的电影市场提供了一种非常差别的创作思路和表达的可能性
图文排版|今天特别想喝奶茶
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