从《沐浴之王》看近年国产电影工业化的发展
山东师大新闻与传媒学院戏剧影视文学2019级2班 吕晓泽
| 前言
前两天去看了《沐浴之王》，在现代这个“观影口味即小我品味”的自我标签化年代里，很难公开承认自己还挺喜欢这个片子的，我认为它是一个非常流水线、工业化的精致商品，这才突然意想到其实国产电影进步了很多很多，比那些人均专家、上纲上线的键盘影评人千夫所指的“国产电影”要厉害的多。
因为是我们在寻求的应该是中国电影的全面发展、差别类型影片的共同发展，而不是某一种影片的桂林一枝，这里的整体包括工业化类型片及其票房、技术、剧作等多方面。
| 半架空的都市童话
尼尔波兹曼在《童年的消逝》中提到，原本通过阅读能力而建立的成年人与儿童之间的分界线，正在电视的猛烈攻击下越来越模糊，也就是儿童成人化，成人儿童化。从自私的角度来说这其实对电影行业是有利的，这极大的拉低了未成年人这部分观影人群的观影门槛。人类会本能的抗拒深刻、拥抱肤浅，再加上媒体几十年如一日“人生最重要的是快乐每一天”这种娱乐至死的快乐营销，更加使人相信如此。
说回成人儿童化这件事，电影市场的消费人群主题还是以年轻人为主，现在这批消费电影的主力军他们成长的年代里，一向以“高考”作为一个重要节点，所以这些人中很多人的“后高中时代”会非常漫长，愿意成为刻板印象中“成熟、严厉、端庄”的成年人的意愿不强烈，更愿意保留年轻的气质。当然这也许是资本市场依靠消费文化在有意的引导，但更多是出于“不肯意长大”或者“需要保留赤子心的一面”，所以都市童话类型的电影也很适合当下年轻人。都市童话的本质还是童话，以前的人住在村庄里，所以写的童话都是以乡村、田野、农场为背景，现在人们住在城市里，但对于童话的需求并没有减少，而过去的童话不行与时俱进地满足现代人的需求，所以才会有都市童话出现。
比如《沐浴之王》中的童话气质就是在依靠半架空的世界观，在这个叫“温泉水镇”的中国小镇，会举办全球瞩目的、尤其是当地人都在关注的沐浴展览会，所有重要人物都有反差萌……你不需要在看的时候思考任何残酷的中国社会现实问题，因为这里是虚构的存在。
该片如果拿日本动漫《中华小当家》《食戟之灵》来对比或许会更合适，不像《功夫》本身带有一种玄幻的感觉，这种“职人”感，或许才是影片立项之初在考虑的，最后比赛桥段确实很《食神》。
| 对比1999年张扬《洗澡》
《沐浴之王》的故事乍一听很容易让人想到《洗澡》，毕竟国内专门讲澡堂子的电影屈指可数，所以这里不成避免的要拿来对比。但《沐浴之王》看下来给我最大的感受就是——它的核心本质并不是澡堂文化，它只是在披着澡堂这样一个接地气的外衣，在讲一个鬼使神差、热血创业收获爱的搞笑故事，影片的笑点与泪点，都与洗澡无关。
但《洗澡》纷歧样，它就是一个彻头彻尾在讲澡堂的故事，虽然两个电影里有相似的内容设定，比如都有个傻子，《洗澡》里是有智力障碍的二明，《沐浴之王》里是得老年痴呆的奶奶。都有刮台风主角二人去修补屋顶的剧情，《洗澡》里是有爱不明说的父子，《沐浴之王》里是有秘密的假兄弟，似乎都需要修补关系。前者还可以看作巧合，后者似乎像是在致敬。
同样是讲职人精神和创业故事，和年初的《一点就到家》（都有彭昱畅 主演）对比，似乎人家做的更好，再加上“回乡创业”四个字精准踩在了道德的高地和官方鼓励的风口上，吃尽了政治正确的红利，这就使影片立意比《沐浴之王》高出几个档次。但毕竟能如此精准投射的工作实在是少数，或许《沐浴之王》这种题材才是这种类型的大多数。
这次的《沐浴之王》，是易小星的第二部作品，对比之前的《切切没想到》进步了，受众群体扩大了，即便一个之前完全没听说过叫兽的人，也能被影片吸引，能看出来他对电影的野心绝不满足于固定演员班底和固定受众，虽然还是有周星驰的影子，但更多是想努力融入支流喜剧而不是在小我风格里兜兜转转。
| 正在努力的国产喜剧
其实这几年的国产喜剧商业片已经有了很大进步了，这体现在各个方面。
首先是数量的增长，开心麻花团队、易小星团队、各大漫改影片团队，小我当中也有很多新人的加入，比如跨界导演韩寒、新人导演徐磊（《平原上的夏洛克》）、申奥（《受益人》）。其次是喜剧电影制作的工业水平在不竭提升，当然这首要是因为业内同行的整体水平的提升，前期策划、剧本产出、拍摄制作、宣传发行就像流水线作业，我们的市场需要这样的流水线商品，金字塔尖的人才会被纯手工精雕细琢的实木打动，大多数的普通人只要工业生产质量合格的板材就能够了，实木可以是普通人家里的点睛装饰，但板材是刚需。我们目前的刚需就是要让国产电影市场中《沐浴之王》这样“还可以”的片子占大多数，尽管这里的“还可以”听上去不那么优秀。
还有就是，国内的喜剧环境在变好，这一点从综艺节目上就能体现，从以前《爱笑会议室》，到《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》（我印象里这一时期网上有很多人觉得这两个节目里有的内容很尴尬，甚至开始反思我国传统喜剧形式如二人转的笑点低俗等问题）《相声有新人》，再到网络综艺《奇葩说》《脱口秀大会》，这些节目不但让大家习惯了对喜剧的需要、培养喜剧受众，还发掘出许多优秀喜剧演员，比如乔杉 就是从《爱笑会议室》出来的，后来陆陆续续通过《屌丝男士》这种片子来巩固“大保健一哥”的地位。但是同样需要警惕，电影的喜剧演员在的本质是演员，如果演技和挑选合适剧本的能力过于翻车，会像岳云鹏那样被认为是烂片风向标。
| 结语
想起来一句话，莫名觉得适合放在结尾摆明立场。
最近这几年依靠和潮牌联名而又火了一把的太阳花的作者村上隆，曾经经历过日本正统的美术教育，年轻时非常穷，直到36岁还要从便利店后门捡过期被丢弃的便当吃，深刻穷过的他，在后来转向商业风格功成名就以后说：“艺术家不该该贫穷，如果市场让你贫穷，说明市场有问题，不该该帮市场擦屁股，干脆就让市场堕落下去算了。”
电影市场从来都不曾特别好过，也不曾特别坏过，我们就索性任由其“堕落”吧。
