以往，郭敬明的电影几乎都是一边倒的骂声。
但这次关于《晴雅集》的“骂战”却很胶着。
一边是为主演狂欢的粉丝+为郭导鸣不服的“路人”，一边是抵制郭敬明的“义士”+被剧情辣眼睛的观众。
你来我往的一场拉锯战，从电影上映之日起至今都未争出个高低。
无论从前期宣传造势，到上映后正面刚“黑粉”，导演郭敬明太想用《晴雅集》来证明自己了。
心里有个一战封神的梦，行为上就克制到了打个翻身仗就行了。
但郭敬明的这场翻身仗，打的真是不容易。
01 一流的幕后团队
电影算不算一流且不定论，但《晴雅集》的制作团队必然是一流的。
艺术总监屠楠（《妖猫传》），金鸡奖最佳美术、亚洲电影最佳美术、金马奖提名最佳美术获得者，一流。
造型设计黄薇（《远大前程》《海上牧云记》），曾担任《Vogue》的创意总监，为不可胜数的大牌明星做过造型顾问，被评为“亚洲时尚大师”，一流。
剪辑于柏杨（《智取威虎山》），徐克认准+金鸡百花电影节最佳剪辑，错不了。
这还不敷，配乐也必须跟上节奏。
音乐指导川井宪次（《攻壳机动队》），押井守的绝配搭档，非常善于通过影片表达自己的思想并烘托主题，也属一流。
无论是电影中的配乐，还是主题曲的创作，川井宪次竭尽全力地发挥了自己的本事，得以让《晴雅集》在配乐上仍旧不吃亏。
拥有了高配的美术团队，高配的配乐大师，让电影的外表十分华丽。
这与郭敬明以往的风格千篇一律，观众套路他的电影，离不开的话题之一就是“视效”。
无论是《小时代》系列的雍容华贵，还是《爵迹》两部曲的特效套餐，郭敬明电影的最大的特点之逐必然是映入眼帘的奢华艳丽。
毫无疑问，对于一部院线电影来说，这至关重要。
就好比《妖猫传》的故事再有瑕疵，在奢华绚丽的大唐盛景面前也不值得一提。
因此，注重视效，并不是个坏毛病。
当然，视效并不单单取决于一流的美术和特效团队，还与电影的镜头有关。
众所周知，镜头语言是电影叙事的关键窗口，它是服务剧情的重要手段。
从《小时代》到《爵迹》再到晴雅集郭敬明的摄影师一向都是车亮逸，于是比起美术团队来说，镜头语言这方面就逊色不少。例如中期面部特写，且非论演员表演如何，单单是这近景特写就毫无辅助剧情的作用，总不行仅仅是为了看颜值吧？
最难过的应该是剪辑于柏杨，合作徐克如鱼得水，合作郭敬明却显得有些措手不及。
02 贪心的编剧郭敬明
电影改编自日本作家梦枕貘的同名小说，比起郭敬明对自己作品的影视化，改编别人的作品，郭敬明其实“克制”了不少。
故事是基本上是完整的，每个人物最终目的性都是明确的。
最重要的还是郭敬明“克制”住了自己，没有过多地去呈现双男主间的“暧昧”，简单说就是“卖腐”并没有一卖到底，而是适时收手，难能可贵。
尽管如此，在剧情的设计上，编剧郭敬明的短板还是依旧明显。
实际上掉臂逻辑的人物阶段性目的、忽视剧情整体的上下承接这些毛病都能忍受，但不行忍受的是“跑题”。
“祸蛇”设定，实际来自于《阴阳师》原作《白比丘尼》一章，在此基础上编剧郭敬明进行了大马金刀的改编。改编的重点则是让原著中更多的人物登场，凸显负责的人物的关系网。
可是在实现这个目的的过程当中，出现了一些偏差。
片名《晴雅集》，很明显晴明和博雅应该是这场戏的主角，而晴明大人不行说无敌的存在，也至少不该该如片中那样老挨打；博雅更是可怜，全程除了与晴明台词互动几乎工具人式的存在，反倒是男配鹤守月相当抢眼。
编剧郭敬明既想拍晴明博雅，又不忍心舍弃鹤守月公主线，一不小心就两头难顾，节奏大乱。
显然郭敬明太想用这部电影证明自己，他想表达的东西太多，因此在剧情上就乱了方寸。
他既想要拍悬疑探案，又舍不得玄幻古装的噱头，想要表达男男的守护之情，又想给男女宿命之爱更多篇幅，还要搭上人妖之别的争议。
将这么多东西拍到一部电影中，还要让他们井井有理，对于郭敬明而言，这太难了。
所以观众看到的公主与鹤守月的爱，晴明博雅的互相守护，都只停留在了台词上，没有实质性的故事去作为支撑点。更为遗憾的是，郭敬明都忘了交代晴明博雅之间分歧是如何消除的。
编剧郭敬明没有让剧情的核心凸显出来，直接影响着导演郭敬明对电影节奏的把握。
如中期冗长的文戏和刻意的慢镜头、慢速台词，几乎是在消磨观众的耐心。
本来开场的节奏还不错，偏偏在“决战”前夕的关键时期，煽情心情没收住，试图用文绉绉、慢吞吞的对白衬托气氛的心情昭然可见，只是时间实在是拖的有点长。
03 郭敬明的翻身仗
郭敬明改编《阴阳师》，一口气是拍了《晴雅集》和《泷夜曲》两部，看过的观众应该也注意到了《晴雅集》最后镜头给到泷夜其实是在做铺垫。
郭敬明的这场翻身仗还能不行打的下去？
《爵迹》两部曲，在第一部遭遇到寒霜冰流之后，第二部久久无法上映，最终只得以“网大”的方式面世。
如今，历史重演，《晴雅集》虽然成了郭敬明最佳，却没有得到成为绝大多数观众的认可，那么第二部《泷夜曲》还能不行如期而至？
实际上，经过《晴雅集》，我们看到了郭敬明改变，也看到了他想要证明自己的努力，必然程度上，无论于口碑于票房还是于郭敬明自己，《晴雅集》都是成功的。
这场翻身仗或许并没有赢，但也输的不难看，至少《晴雅集》还有“优点”可言。
只是郭敬明电影的叙事一向都是中心很虚无，群像不深入，即使是《晴雅集》这样已经从片名就划定了主角范围的电影都无法阻止郭导的照旧的表达手法，很难想象《泷夜曲》能否真的以“泷夜”为中心去展开叙事。
这或许将是他这场翻身仗能否赢下来最关键的地方了吧！
