1993年，戛纳电影节。
陈凯歌凭《霸王别姬》，拿下金棕榈大奖。
随后，又再次问鼎金球奖最佳外语片。
这是第一部获得戛纳电影节最高奖的中国电影。
也是第一部同时问鼎上述两个奖项的中国电影。
那一年的陈凯歌，喜气洋洋。
即使是些许失意，也是因为美丽的误会导致：
后来陈凯歌问奥斯卡评委，为何《霸王别姬》落选了奥斯卡最佳外语片？
奥斯卡评委回答：
不是电影欠好，是这电影已经获得了以上两个奖项，同时也没看到陈凯歌对于此片的“申奥”宣传活动，因此，评审认为《霸王别姬》已经不需奥斯卡这个奖项了。
陈凯歌前脚走，张艺谋后脚又来了。
1994年，还是戛纳电影节，张艺谋带着《活着》来了。
只但是，《活着》只获得了评审团奖，在金棕榈奖上，败给了昆汀那剑走偏锋的《低俗小说》。
但，《活着》依然创造了一个首位：
葛优 凭借福贵这个角色，成为了首位华人戛纳影帝。
这距梁朝伟成为第二位华人戛纳影帝，还需6年（2000年的《花样年华》）。
再把时间往前拉。
一开始，陈凯歌对于《霸王别姬》并不是很感兴趣。
据说前期，陈凯歌觉得李碧华的原著小说并非一流。
后期，陈凯歌也曾经排斥过用一首流行歌曲做电影主题曲（《当爱已成往事》）。
在背后极力促成此事的，是后来本片的出品人徐枫（也是一名奇人）。
最早的时候，是徐枫带着李碧华的小说找到陈凯歌，说本片非陈凯歌不成。
而她极力促成此事，按照徐枫后来的说法是：
她本人是非常欣赏陈凯歌的才华的，觉得《霸王别姬》只有陈凯歌拍得了。
与此同时，她又能帮助陈凯歌注入更多的投资（香港资本），找来具有票房号召力的演员，岂不是锦上添花？
这添上的花，添得可够灿烂的。
《活着》则改编自余华的同名小说。
一开始，张艺谋看中的是余华另一篇小说：《河边的错误》。
为了全面领会余华，张艺谋要求看他所有作品。
于是，余华给了《活着》的清样。
却没想到，张艺谋却被《活着》的故事所感动，选择了拍这一部。
故事张艺谋是改过的，他选择的，是用最平常的方法去讲述一个平常家庭的故事。
只是，这个家庭却经历了那些特殊的时代：
一个旧时代的纨绔大少爷福贵，在败光家产后，成为小老百姓。
后来，经历一个接一个时代的不竭冲击，福贵身边的人一个个离他而去。
这活着，则活成了同流合污。
故事有些黑色幽默，有些讽刺，却也悲怆。
1993年和1994年，连着两年，两位第五代导演中的杰出代表，都端出了他们小我电影生涯中，可以说一辈子的作品。
故事虽差别，在所涉及的时代跨度上却也有了重叠之处。
也都有葛优和巩俐 。
两部作品都和戛纳有关，也代表了第五代导演的一个巅峰（小我认为还得算上田壮壮的《蓝风筝》）。
由于题材原因，在当时也被禁了。
在某种程度上，或许这也算是冥冥中的一种安排吧。
就像并行的两条线，虽未交集，但却走到了同一个方向。
《霸王别姬》和《活着》，一个在左，一个在右。
改戏
两部电影都对原著做了较大的改动。
在《霸王别姬》的原著小说里，结局是老去的蝶衣和小楼在香港再次相遇。
两人俱老矣，而经过前半生那么多工作，昨日的荣光早已黯淡。
甚至后来还有人看着蝶衣那垂垂老矣的模样，问旁人道：他真的是3,4十年代最大牌的角？
与电影版将最后的场景放在舞台相比，小说则将最后的场景放在澡堂这样一个生活化的地方。
但那种恍如隔世的感觉，却涌上心头。
蝶衣终究是对命运妥协了，告诉小楼：
我有个爱人，是领导给介绍的，欠好拒绝好意，只好认了，她在茶叶店工作。
小楼回道：
那你更会好喝好茶了？
此时的蝶衣，那份执着却也放下，但却也心有不甘，所以，小说中，蝶衣是这么回答的：
哪里，喝茶又喝不饱的。
而另一边，小楼却又对蝶衣说出那句话：
这时候的蝶衣，是震惊的。
小楼早知道蝶衣的心意，却不说，而这次重逢再来告知蝶衣这样的真相，蝶衣能甘心吗？
又何苦再来伤蝶衣一次？
于是，蝶衣想方设法阻止小楼说下去，用的是笑：
我都听不明白，什么怪不怪的，别说了。
而这段最后的重逢以后，两人终究还是分开了，再次各分工具。
或许，这辈子，再也不会见面了，只留下一丝怅然。
这样的主题，到了陈凯歌这里，则被改动了。
于是，我们看到了最后蝶衣自刎的结局。
陈凯歌认为，《霸王别姬》所着意阐述的，是关于人性的主题：迷恋与背叛。
在陈凯歌的一些作品中，也都能看到一种人性之恶的段落。
就拿《霸王别姬》来说，到了60年代那段游街戏，则是深深地挖出了小楼和蝶衣的恐惧。
对于小楼来说，或许这种恐惧，是生活在那个时代，被压迫以后，再也无力反抗，可能丢失一切，生存不保的恐惧。
所以，他揭发蝶衣，他当众说出了不再爱菊仙。
假霸王终究还是假霸王。
但对于蝶衣来说，这种恐惧，却是身边的人对他产生的背叛。
他一辈子的努力，为之所信仰的工具，最后全盘崩塌。
--你们都骗我！都骗我！
霸王怎么能骗虞姬？
只是，假霸王已跪下了，就留一个真虞姬，戏已经没了。
对于恐惧，陈凯歌当年写过一本书《少年凯歌》，书中写道：
我一向不解，以奶奶的体面、自尊，竟将工作做到钟爱的孩子们身上，必然的理由是：她饿。
可那一点点食物果然能减轻她生理上的不适吗？当然不行。
唯一的解释只能是：饥饿使她恐惧。
恐惧比爱更有力量。
《活着》则是另一种方向。
小说中，我到现在还是觉得让所有灾难降临到福贵一家人身上，虽然增加了故事性，但也过于戏剧化了。
