“网络文学IP改编成影视剧的作品与日俱增,制作上越来越精良,不但占据着热门网剧的荆棘铜驼,而且也成为海外输出网络视听作品的重要组成。”在12月10日进行的第三届海南岛国际电影节主单元——网络文学IP影视剧改编研讨会(以下简称研讨会)上,中国网络视听节目服务协会副秘书长周结在开场视频致辞里指出,如何将近年来网络文学IP影视剧改编的得失进行总结,对于主管单位领会专业评论、制定政策,为此后的学术研究提供资料,都是非常有意义的一项工作。
本次研讨会由中国电影家协会指导,中国电影家协会编剧教育工作委员会、北京电影学院中国电影编剧研究院主办,北京电影学院文学系承办。主办方邀请多名文艺评论家 文学改编影视剧理论专家 编剧等共同就即将发布的《网络文学IP影视剧改编报告》进行研讨,探索网络文学IP影视剧改编的价值和规律,及《庆余年》等网文影视剧改编的成功经验;并对新类型网文题材如阅文集团旗下起点中文网的现象级IP《诡秘之主》《第一序列》等进行了重点讨论。据悉,《网络文学IP影视剧改编报告》是以社会价值、艺术品质为基础构建指标体系,基于大数据用户评论结果进行量化计算分析得出的一份年度重量级行业报告。
北京电影学院文学系主任、中国电影编剧研究院院长、中国影协编剧教育工作委员会会长黄丹,中国电影编剧研究院副院长、中国影协编剧教育工作委员会副会长、秘书长孟中,资深网剧网评人周蓉也就网络文学IP影视剧改编等议题进行了重要演讲。
“在不到20年的时间里,网络文学以一种新兴文化的业态快速发展,不但重构了人们对于文学的认知,而且其生产方式和阅读渠道呈现出极具中国特色的网络形态。今天,网络文学不但改变着人们的生活方式,同时也为影视作品的改编提供了雄厚的素材,”在研讨会上,黄丹指出,“《庆余年》等作品通过改编视觉化地呈现在大众面前,其成绩有目共睹。” 作为近年来最受欢迎的网文改编影视剧代表IP之一,阅文集团旗下的《庆余年》取得了数据与口碑的双丰登。同名改编影视剧作品2019年11月开播伊始即收获良好口碑,豆瓣开分即达到8.0,跻身猫眼全网热度榜、微博剧集榜等多个电视剧榜单第一;数据方面《庆余年》也十分亮眼,原著自2007年到2009年在阅文集团旗下起点中文网连载,上线至剧集播出后,累计收获350万次用户推荐,累计获得60余万次打赏。改编影视剧在爱奇艺、腾讯视频双平台播放量累计超130亿次,单集播放量达2.8亿次。
(北京电影学院文学系主任、中国电影编剧研究院院长、中国影协编剧教育工作委员会会长黄丹)
“能否把社会效益放在首位、同时实现社会效益和经济效益相统一,是决定网络文学改编作品是否具有生命力的首要标准。”孟中指出,未来,由中国电影家协会指导,中国影协编剧教育工作委员会、北京电影学院中国电影编剧研究院还将联合发布国内首份基于大数据分析,以用户评价为基础的网络文学IP影视剧改编研究成果《网络文学IP影视剧改编报告》(下称《报告》),“我们尝试建立以社会价值、艺术品质为主的指标体系,基于大数据用户评论结果进行量化计算分析,探索网络文学IP改编过程当中的关键要素、网络文学IP与其改编影视作品之间的关系等重要问题。从而利用科学方式评估网络文学IP影视改编的潜力。“
(中国电影编剧研究院副院长、中国影协编剧教育工作委员会副会长、秘书长孟中)
而关于《庆余年》的改编成功,资深网剧网评人周蓉认为,“《庆余年》设定上让现代思想和古代制度碰撞这一主题成为故事的内核,使得剧集的思考超越了一般男频打怪升级的模式;扩充对配角的描写,既能够打造人物群像,同时也让男频小说的整体人设更具真实感。它攻克了男频IP支流化、以及男频大IP能不行出爆款的问题,是真正有着趋势意义的剧集。”
在随后的圆桌对话环节,北京电影学院文学系教师张铂雷,中国戏曲学院影视导演专业主任、著名导演杨超,光明日报文艺部记者牛梦笛,中国传媒大学影视学院副教授范小清,中心戏剧学院电影电视系副主任、导演教研室主任高雄杰,北京电影学院副教授、著名编剧张巍,中国传媒大学影视学院副教授陆嘉宁,北京电影学院文学系副教授、编剧、导演庄宇新,原A站CEO、北京电影学院动画学院客座教师刘炎焱,北京电影学院文学系教师孙婉仪等嘉宾,重点围绕“网络文学改编影视剧的价值”、“幻想类、现实主义类等新题材影视剧改编所存在新机遇”及“网络文学艺术作品回归艺术创作的基本要求和规律所需面对的新挑战”等议题展开热议。专家学者们一致认同,网络文学是剧本改编的重要源头,要想造出好作品,搭建广阔的内容家当生态就显得尤为重要。
网文IP影视剧改编:把握重新创作的节奏,重点关注“人物”、“剧情”与“题材”
根据2020年网络文学用户调研数据来看,网络文学用户对IP改编内容支持程度较高,且大多愿意为内容付费。但在改编过程当中,传统的网络文学语言与影视剧语言往往会存在冲突,不少编剧会忽略原有故事线进行重新创作,导致IP积累的“原著粉”并不肯为改编结果买单。
在本次圆桌对话的第一个议题环节上,专家学者们就针对“网络文学改编影视剧的价值在哪里”,“传统编剧在面对网文改编影视剧时是否会存在不服水土的状况”等议题展开了热议。据孟中先容,后续将发布的《报告》,也将对影响网络文学IP改编的关键因素进行梳理。
北京电影学院文学系教师张铂雷表示,“传统编剧改编网络文学IP面临的最大挑战,在于如何忠于原著。《庆余年》的成功,也是因为编剧面对原著,对原作有非常深的理解,和合理创新的呈现。所以我们强调的是对原作核心的重视度,在人物角度,角色角度,怎么吸引非网文受众,和观众发生共情。”
(北京电影学院文学系教师张铂雷)
中国戏曲学院影视导演专业主任、著名导演杨超认为,“网文既是对神话、古代、近代历史的信息的深度挖掘,也是对人物与题材的深度的开发,对当代传统编剧带来启发。但这也往往取决于编剧是否真的找到网文脉络和属性,然后再调动他作为传统文字工作者的经验,去结构故事。”
(中国戏曲学院影视导演专业主任、著名导演杨超)
“《第一序列》《诡秘之主》等新类型改编有难度,但值得探索,已经有同类作品作尝试。”光明日报文艺部记者牛梦笛也发表了自己的看法,“在未来,现实题材的改编可能将成为热门,应充分考虑在网络视听平台上,考虑网文IP与支流价值观之间的平衡,更好地进行内容生产。”
(光明日报文艺部记者牛梦笛)
从历史经验来看,改编的关键因素仍是“人物”和“剧情”。行业内普遍存在的观点认为,网络文学由于其自身创作的思维及想象力不受局限,因而其人物设定充满无限可能,剧情饱满度及雄厚度也较一般文学作品更加完善,其改编的影视作品天然具有成熟的故事架构和人物特性。再加上改编影视作品原IP通常为热门IP,具有巨大的粉丝基础,从前期制片到中期宣发如能有效结合其原本的风格特征,在原有存量用户的基础上可显著吸引增量关注,具有天然优势。
网文创作和传统编剧之间没有必然的边界,期待构建良性的发展业态
由于传统网络文学的生态模式所决定,网络文学通常体量庞大,一部著作,几百上千个章节也是常态。而一部优秀的网文著作在改编过程当中,需要反复琢磨精准把控节奏,以小说《庆余年》为例,原著体量庞大,人物、情节的发展脉络为改编奠定了坚实的故事架构与饱满的人物性格及情节,从而使得剧情清晰,首尾呼应。
“进入新世纪后,网络文学开始繁盛,到现在为止20年左右时间。开始到了思考与打破、建立新经典的时刻。”中国传媒大学影视学院副教授范小清首先指出,“小说将从网上书写时代,迈入影视剧书写时代。“
(中国传媒大学影视学院副教授范小清)
“现在网络文学所能提供的对现实的关照,在传统严厉文学中甚至不必然能提供;其次,网络文学改编经常面临一个非常大的问题,很多作品从题材上来说有优势,但情节设置是不适合影视剧改编的。”北京电影学院副教授、著名编剧张巍随后表示,“未来如何改编?第一是,原作者应该多和编剧沟通;第二是,网络文学题材应当更加百花齐放,这样才能让观众始终保持新鲜感。在找到一个很好的题材突破点后,应该和网络作者结合之余,运用雄厚影视创作经验来帮助作者,创造新型网剧。”
(北京电影学院副教授、著名编剧张巍)
