如果把《旗袍美探》这样的侦探剧和悬疑剧《在劫难逃》做对比，会发现这两种类型剧对角色的要求判然差别。悬疑剧的角色大多经历/内心复杂，主角和配角都存在各自的发展线，剧情推进中故事不竭反转，人物深度一步步加强。
侦探剧的角色则大多扁平，主角配角是串起案件线索的工具，他们需要的是引导观众进入剧情——而越复杂的人设越晦气于观众理解。观众如果把注意力都放在探寻某个角色上，则会大大削弱剧情对人的吸引力——而我们都知道对侦探剧来说，最吸引人的就是案件的“诡计”。
《旗袍美探》就是典型的侦探剧。主角苏雯丽一出场就是娇嗔的上海大小姐，这个形象也一向贯穿全剧。探长罗秋恒行事严谨性格沉稳，后期除了和苏雯丽相爱，人设上也并未有任何改变。
最重要的标志是，他们的“技能”——如推理智慧、探案手段、处事原则等都是初始技能，在全剧推进中也并不需要技能升级。这样的设置便于主角始终处于掌控全剧的位置，而在侦探中主角的掌控力也是案件能否顺利侦破的关键。
但是有趣的是，在《旗袍美探》里编剧还是为我们留下了两个成长型角色。细心看剧就会发现两小我在剧情推进过程当中完成了小我成长，在电视剧后段他们有着与开篇时判然差别的性格状态——这两小我就是小桃子和沈晓安。
小桃子和沈晓安是一对典型的辅助角色，这一点与《旗袍美探》的原版《费雪小姐》中的女仆和警员一致。两人感情线的铺陈是从始至终的，沈晓安从第一次见到小桃子就注意到她了——
后来两人随着苏雯丽和罗探长的合作也开始建立友谊——
最后发展为男女朋友——
小桃子是典型的女性成长角色。她最初的身份是受害者家中女佣，聪明善良却腼腆胆小，和苏雯丽相识后成为了苏雯丽的“助手”，照顾她日常起居，偶尔辅助她探案。
最初小桃子的工作以照顾苏雯丽为主，后期她会负责整理资料、收集线索，由女仆逐渐转化为了助手。
从和小桃子有关的剧情上也能看出她的变化。在第一个案件中，为了查清富商如何处理怀孕女仆的问题，苏雯丽让小桃子假扮孕妇参与调查。
为了朋友小桃子接受了任务，但实际在任务调查中她是非常害怕的，甚至半途想要逃跑都是直接抛出自己没怀孕的事实，无法做任何周旋。
剧情发展到后段，苏雯丽要调查好友柳如青男友死亡的真相，又安排小桃子做卧底。这一次她不但成功的伪造了身份，在应聘工人失败后还是凭借着灵活的反应力进入了工厂。
在发现可以深入调查的线索后，小桃子选择了直接调查，并且拿到了对事实至关重要的线索。
这个变化在小桃子的故事线上十分重要，代表了她已经从一个根据苏小姐要求行事的女佣，变成了一个可以独立调查的侦探助理。
卜冠今 在空间腾讯新闻客户端时评价小桃子这个角色“开始是身份认同感很低的角色，到后来逐渐觉醒了”。从表演上看，她的肢体状态也暗示了小桃子的变化。比起最初的畏畏缩缩，后期的小桃子更加自信，也更敢于表达自己。
沈晓安的成长首要集中在感情线上，在《旗袍美探》中他一向是剧内的搞笑担当。前半段首要是罗探长和沈晓安对苏雯丽十分无奈的状态很搞笑，而当剧情发展到沈晓安和小桃子的love line开始后，他的首要搞笑话题就来自于直男思维。
沈晓安送小桃子的雨鞋是典型的直男礼物，在沈晓安看来送雨鞋可以和小桃子一路雨中漫步。虽然卜冠今自己说“挺喜欢小安这种实在耿直的男生”但实际上在那个时代的女生看来——特别是像小桃子这样传统的女生，送鞋其实是很不吉利的。
而随着剧情的发展沈晓安也逐渐开窍了，他的扮演者吴昊宸 也抓住了这个变化，在空降腾讯新闻客户端时特别提到，沈晓安会送“鲜花、美食、首饰、钢笔”……
在剧中，晓安的成长都是靠惹女友生气后才意想到的。就比如“不要评价女生的穿着”
