这是Sir被“催稿”催得最急的一次。
《无名狂》，是Sir两年前背书过的电影。
导演是好友云舅。
都等着Sir能聊聊它。
那就今天吧。
公平、公正地聊聊被咱们自家人、被观众们一向关注并期待着的《无名狂》。
开宗明义，三个问题：
《无名狂》究竟是什么？
《无名狂》最大的遗憾又是什么？
以及。
Sir支持《无名狂》的私心。
无名狂
01
明万历年间。
江湖两大暗杀组织——无名门、唐门。
唐门新主遇刺，凶手指向无名门消失江湖多年的张未然，进而引出多年以前无名门惨遭灭门的悬案。
背负着张未然身份秘密的大盗郭长生，被神秘高手白啸天所捕。
一名江湖浪子、一名神秘高手、一名生性多疑的镖师，共同走上一条凶险之路。
张未然是谁？
无名门灭门的真相又是什么？
新仇旧怨将如何平息，又有着何种关联？
以上，便是剧情的基础设定。
武侠+悬疑。
其实Sir第一次知道这故事，就知道它注定不会讨好市场。
甚至在当初众筹时，Sir就说了。
武侠，早就过时了。
悬疑呢，除了个体爆款口碑出圈，剩下的，更多是小成本影片扎堆的试验田，水准良莠不齐。
一个并不吃香的题材框架。
是凑和，还是取舍？
犹豫，很容易滑向某个显目又含糊的电影元素：风格。
应该是共识吧——
《无名狂》在风格刻画上，下足功夫。
开场第一个长镜头，就有不落窠臼的巧思。
远景定格，构图极简，层层门庭相套，向远处深去。
雾霭重重，凝练肃杀。
像是等待一场变故发生。
终于，人出现了。
手提的灯笼晃动着，人影晃动着，直至在庭院深处消失。
如一石激浪，两秒寂静后，一群人由远处又涌向镜头。
紧张的叙事感，一会儿被拉出来了。
这是一个干净的开场，有悬念，有画面，有余韵。
下一个镜头，开始喧闹。
众多弟子被挡在门前，如无头苍蝇般乱作一团。
混乱，继续渲染着悬念与紧张情绪。
此时，一个背影出现了。
他终止了混乱，人群开始镇定，弯腰退让。
由静到动，现在又到静。
不消介绍，甚至不露脸，都知道眼前这位是话事人。
没台词，也不依赖什么表演。
两个固定长镜头，让画中元素按静、动、静的节奏切换，为以后的血案做足了铺垫。
《无名狂》想做的。
是用“风格”来讲故事，但。
风格也恰恰成了《无名狂》的命门。
回到让我们常常拷问所有电影的问题——
“风格”够吗？
拍的是类型片，又冲着影院去的，那么绕不开得聊：
始终是故事。
《无名狂》的核心故事不算很复杂。
新仇，旧怨，还有突如其来的未知势力。
三方各不相谋，讲述差别真相。
简单理解，就是一场“罗生门式”的谜题推演。
但对不起了。
请注意它与《罗生门》的本质差别。
黑泽明的《罗生门》，是通过差别身份视角的回顾，展现讲述者试图屏蔽真相的动机与目的。
这是它的伟大之处，让观众看见了人心的虚荣、懦弱、谎言，观众不但看见他人，更会从各种角度审视自己。
“你（我）在藏什么？”
——藏的是否是我们与生俱来又难以克服的人性弱点。
《无名狂》呢？
三个视角的真相叙述，确实也层层递进，三幕式结构。
看起来很会玩，但问出的问题却相形见绌：
“这一场推理游戏，到底咋回事？”
相比前者，将形式完美融入表达。
《无名狂》的“罗生门”，可以说止步于形式。
除了悬案本身的谜底，《无名狂》留给观众思考或遐想的空间，实在有点少。
三位主角，郭长生、白啸天、王镖头。
各带符号式入场，豁然、执念、侠义。
碰撞、纠缠一番后，却难以给比阴谋更为旷阔的答案。
想借力于形式，却囿于形式本身。
这是云舅的类型片处女作。
有一说一，他踩上了太多有想法的新晋导演，最常陷入的创作陷阱。
02
这一年来，因云中老去内蒙等地拍《无名狂》，Sir与他聊的机会太少。
可看到电影的那一刻，倒没什么疏远感。
