三个多月前，我写过一篇文章，即《少女审美，正在毁掉中女演员》。
以韩国影视剧为引，探讨国内中年女演员的尴尬处境。
文中有唏嘘，有遗憾：
当国外这些30+，40+的女演员塑造的角色，个个饱满复杂有张力。
反观国内：
30+的女演员饰演角色，仍停留在扮嫩装傻装清纯的阶段；
40+的女演员，被抛置边缘，边乞求边等待着市场的挑捡。
亦有不服，有呼吁：
如果观众仅局限于“少女审美”，对女演员是一种外力摧毁。
如果女演员局限于“扮演少女”，便是荼毒荧幕的自我损毁。
那时未曾料到，三个多月后的今天。
《乘风破浪的姐姐》（以下简称“乘风破浪”）爆了。
姐姐翻红，姐味横行。
一档综艺，仿若翻云覆雨手。
姐姐们侵犯式绽放，妹妹们只能往后稍稍。
口号更是振奋人心：“看了节目，再也不怕变老了”。
曾经的呼吁，似乎有了回音；
过往的审美，似乎瓦解粉碎。
但。
《乘风破浪》担得起这回音壁吗？又真的是少女审美粉碎机？
金句炮制，资本狂欢，流量胜地。
我瞧见的它：
却更像一场审美报复，其中逻辑依旧粗糙暴力。
讲得再得罪人一点：
这或许是一场披着“女性主义”外衣的全民假嗨。
01
鲍德里亚在《象征互换与死亡》中提到：
“女人只能作为‘快乐力’和‘时尚力’得到自由和解放”。
这话说得残忍刻薄，却也被反复印证。
《三叉戟》《隐秘的角落》前后脚爆了，往前推便是《龙岭迷窟》与《庆余年》。
有相似，皆是大男主戏。
《隐秘的角落》作为“迷雾剧场”版图中的一块。
海报早在5月就已释出。
男女戏份，孰轻孰重，站位便一目了然。
包含多部单元剧
陈冲多年前便说：
“没有这样的（女性）角色，尤其在我们这样的文化当中，它很少能写出一个成熟的女人的可看性。”
本日亦是如此。
也有尝试。
2019年，电影《送我上青云》。
从剧本到拍摄再到后期，皆由女性电影工作者主导。
有波澜，但没水花。
主演兼监制姚晨，谈及窘状时说：
“床头堆着一沓剧本，但随着你开始有自己想表达工具，有些角色它没有办法承载。”
《送我上青云》，算一个。
但下一个，不知要等到何时。
剧本少，探索难。
中年女演员的自由与解放，便回到“快乐力”与“时尚力”这两点上来。
《乘风破浪》，算顺势而生、迎合而为。
它炮制八卦，也引领风潮。
而这风潮即时尚力，本质上其实是“消费”。
节目开头的旁白即立意——
“三十而立，三十而励，三十而骊。”
独立。励志。驰骋。
但，细心审视之下，它输出更多的却是“三十而丽”。
02
《乘风破浪》的冠名商，是某牌贵妇膏。
成套价钱在一千起步，最高达五千多，基本与国外一线大牌持平，算是轻奢。
它的中插广告很多，也多次被姐姐cue。
而节目录制第一期，先是口红唇印签名，再是候场的化妆台。
无不凸显一个“丽”字。
黄晓明初登场，一番场面话，心态却精准：
“在座诸位，有的是我的姐姐，有的是我的妹妹。但所有的姐姐，都长得像我的妹妹。”
伊能静说自己201752岁，黄晓明赶紧回：“我给你说真的看不出来”。
宁静遇到伊能静时，也要感叹一句：“你调养得真好。”
这句赞赏，钟丽缇也荣获了。
而姐姐们的寒暄，基本围绕身材妆容。
节目组也很贴心，滤镜磨皮堪比液化。
当真没有姐姐，全像妹妹。
一期播出后，伊能静便成了某医美机构代言人。
开屏广告点开，拉皮、打针、热玛吉一应俱全。
伊能静曾透露她每年的调养费是七位数；
张雨绮的月调养费则令同为女星的戚薇大吃一惊（网友预算不低于70万/月）。
观众害怕“少女感”毁掉姐姐们，姐姐们却努力追逐着“少女感”。
我对此没有敌意和妒恨。
也并非挑剔与硬杠。
明星调养本是职业需求，但与普通人之间确实有“壁”。
谁试图冲破过壁垒？
综艺《你怎么这么好看》。
吴昕对素人说：
“女人必须要涂一只口红。”
“女人穿上高跟鞋就对了。”
素人回：“我觉得这是消费主义的陷阱”。
当时，吴昕与节目一路被骂强化女性刻板印象的网络盛况，还历历在目。
