《三岔口》之前，很多人把能歌善舞的全民偶像郭富城当作'花瓶'，觉得他除了具有得天独厚的外表以及炫酷的舞姿外，演技、唱功都还有待提高。
尽管早在1998年就有《风云雄霸天下》的不俗战绩，2000年《雷霆战警》的耳目一新，但郭富城仍然是一位偶像派，有身价，硬实力稍显不及。
不过，随着2005年《三岔口》的横空出世，郭天王完全颠覆了人们对于偶像派的认知，他用连续串精彩的演出证明，天王不但能'秀'，更能演，而且是实打实的真演技。
《三岔口》可以说是郭富城演艺生涯的重要转折点，是他从歌舞走向影视的重要分水岭，2006年台湾省那匹金色马的影帝奖杯，就是最好的说明。
相比于罗嘉良的表现不多，郑伊健、吴彦祖的中规中矩，郭富城格外出色，也格外引人注意，因为他更加投入，完全进入了角色，彻底告别了只靠外形取胜的偶像剧，跻身实力派行列。
关于'郭富城不会演戏'、'票房毒药'的言论完全被粉碎，影坛从此又多了一个传说，香港电影又增加了一位影帝级天王。《三岔口》令香港电影增色不少，也令郭富城成功转身，这其中三个关键因素，是影片出彩的主导。
1、 导演陈木胜
有人说陈木胜在《三岔口》之前是小有名气，只怕是对陈导的不了解、片面之言。
第一部导演电影作品《天若有情》，不知道感动多少人；和徐克合作的《新仙鹤神针》极具品格清高，还有对江湖的思考；和成龙大哥合作《我是谁》、《新警察故事》走向国际；个人最喜欢的还是《冲锋队之怒火街头》，既有火爆刺激的大场面，又有个性鲜明的人物角色。
陈木胜自己曾在公共场所说：'我喜欢动作片'。他的影片和香港电影传统的动作片差别，他以现代实战、枪战片扬名，他更注重写实的简练，枪械、烟火、弹药的配合和衬托。在香港电影中，也算是独树一帜了。
2、 丰满的人物特性
《三岔口》之前，郭富城出演过许多动作片，其中不乏《雷霆战警》这样高难度的飙车绝技、危险动作，但因为在剧情上稍显不及，看上去很漂亮的电影，最终也只落得'花瓶'、有名无实的'安慰奖'。
而到了《三岔口》，郭富城开始挑战更有穿透力、渗透的角色，一个默默无闻的警察、一个前半生倒霉透顶的普通警员，终于因为女友的失踪，而走到了人生的'三岔口'。
电影动作接近真实的设计，几乎逼真的场景，加上郭富城走心的出演，终于一甩偶像包袱，大放异彩。
早期的香港电影喜欢把剧情简单化，担心观众看不懂、不买账，所以过于直白、枯燥，缺少戏剧性转变和悬疑的陷阱，不太喜欢深入挖掘人物的内心、制造复杂多变的人物特性。
而《三岔口》一改前例，把传统的那些高大上、外表华丽的形象全部颠覆，开创了'大人物小心脏'、'小人物大贡献'的特例，默默无闻的小警员，也能够做出一番成就，反倒是光鲜亮丽的高层人士，有可能藏着不为人知的另一面。
《三岔口》中郭富城饰演的警员
3、 人性拷问
也有不少影片喜欢用《无间道》这样的题材来表现潜伏者的矛盾和内心冲突，而像《三岔口》这样出人意表的反转、剧变，并不多，生命在权力、意外、灾难之前摧枯拉朽，往往如灰飞烟灭，一个瞬间、一念之间，就可能人鬼殊途。
警员、杀手、律师，在各自背负的使命下，却又往往陷入两难的境地，似乎律师不是为了伸张正义，杀手心慈手软，警员游手好闲，这才是真实的'三岔口'，善恶之间，生死一线之隔，你所认为的善恶是非，有可能最后超出你的想象，完全相反。
杀手本应该一剑封喉、一招致命，没有半点牵丝攀藤，可偏偏吴彦祖饰演的杀手却一次次的手下留情，还无意识地引导警察去揭开迷雾，获得真相；
一个不苟言笑的律师，法律的捍卫者，却是贪婪、投机、人性泯灭的罪恶化身，道德的拷问和信任危机可以置之不顾，还有什么不成以无视的？
外表无懈可击的'正派人士'，有幸福的家庭，美丽温柔的妻子、健康可爱的孩子，原本该是人人称颂的神圣使者，但另一面却是人性扭曲、心灵变态的恶魔，真相令人震惊。
黑暗悬疑的面纱逐渐揭开，双重性格、人格分裂逐一出现，最终'三岔口'戛然而止，善恶归位，人性返璞归真。《三岔口》豆瓣评分6.5，个人觉得低估了，单单冲着结尾，也能够打4星的。
整体来说，《三岔口》是一部优秀的犯罪片：情感占据动作片主体的尝试，出人意表的悬疑和人性的思考，值得一看！（撰文：冯媛）
