对于影视界来说，2010年是一个非常特殊的年份，那年有一部只有6集的美剧放映，然而这部剧集却在上线以后“引爆”了整个北美地区，其带来的轰动甚至影响到大洋另一边的中国。
这部美剧，就是后来人称“神剧”的《行尸走肉》第一季。
独树一帜的“末日人性”
《行尸走肉》在推出之时，所打着的旗号是“史上第一部以丧尸为主题的美剧”。
要说到丧尸，想必大众第一个想到的，是诸如《僵尸世界大战》那种纯粹的商业爆米花影视，主打的就是人类怎么跟丧尸对抗。
然而，《行尸走肉》在除了“丧尸”以外，却还附带了另一个主题---“人性”。
事实上，讲述人性的美剧实在太多太多了，但将“丧尸”与“人性”相结合的剧集，《行尸走肉》还真的是史上首创。
当然，这也是因为这部美剧其实是有原作漫画的，而原著里的主题其实就是“我们（指主角团）也是行尸走肉”，而剧集在改编的时候，很好地将这点发扬光大，人类不单要跟丧尸斗，彼此之间还要相互斗，多方势力的纵横交织以及在末日当中对人性的深度刻画，是该剧能成功的重要因素。
丧尸
虽说剧集是讲述人性，但丧尸是其中最为重要的一环，它们不单单只是背景，更加是驱动整个故事发展的核心之一，毕竟很多时候主角团的判断、取舍等都跟这群只会吃肉的腐烂生物相互关注。
而《行尸》的第一季，对丧尸的设定可以说是非常的完美。
首先，它们虽然失去了任何思想，但依然保留着最低级的行为，比如会使用石头砸玻璃门。
其次，它们会奔跑，虽然速度不快，但很多时候会给主角团造成极大的麻烦。
要知道，倘若丧尸设定得太强大，那整部美剧就很容易沦为纯粹的爆米花剧集，丧尸强大，你人类要跟它们周旋，就必须更加强大，出现“开挂”之类的现象那基本是不成避免的，那就会损失了真实性，而真实性是另一个主题“人性”必须具备的基础条件。
而如果丧尸设定得过弱，那就会沦为纯粹的背景板，甚至会使得主角团的一些行为出现逻辑上的问题：既然丧尸弱成那个样子，为何你们有时候还需要逃难而不是硬扛呢？为何有时候还需要花费很多功夫去搞什么策略呢？
比如后来《行尸》第五六季开始，丧尸就已经退化成即使看到主角也只会慢吞吞跟着的背景，这点也是饱受诟病。
可以说，《行尸》第一季之所以成功，恰如其分的丧尸设定非常重要。
它们不强，因此主角们不消开挂也能与之周旋，比如使用枪械、车辆等工具将它们击退或延缓它们的行动；
它们不弱，因此主角团在面对必然数量的丧尸时就必须要采取各种对策去应付，比如“混入其中”等等。
如此一来，既保证了人类与丧尸斗争的精彩性，又给人类与人类之间的互斗留下了很大的发展空间，毕竟丧尸太强则人类无暇内斗，丧尸太弱则人类无须内斗。
人性
人性 ，一个美剧最喜欢用到的主题，《行尸》也不例外。
当然，要以在剧集里营造出精彩又合理的人性戏码，并不是一件容易的事。
低级的编剧喜欢以一黑一白，一正一反的概念来设计戏剧冲突，这种设计是最简单的，但讲述的基本都是烂大街的“人性”道理。
中级的编剧则依然喜欢一正一反的设计，但他们会额外设计很多冲突、情节来模糊这个正反的概念，但是在仔细剖析后依然会发现本质还是那一套。
高级的编剧则不会拘泥于传统的正反黑白之分，他们会根据背景创造出多种彼此冲突但却都有各自道理的理念、行为等，观众在其中或许会支持A，又或许会支持B，而A跟B本身是没有对错之分的。
《行尸》第一季关于人性的冲突，就是第三种。
男主角瑞克跟男二号肖恩的理念冲突，严酷来说是对待同一个问题时的两种差别的处理方法而已，彼此都有各自的道理。
比如瑞克带一部分营地的人前往城市救人顺便拿回丢失的枪支，肖恩反对，最后营地被丧尸入侵，瑞克及时赶到，但已经死伤多人。
倘若瑞克听了肖恩的话，无视被困在城市的人，会怎样？或许营地会因为留守人员更多所以不会伤亡惨重，但也有可能因为他们没有枪支而被直接团灭。
这种留下很大遐想余地的人性戏码，正是《行尸》第一季最为出色的地方，差别的观众在其中都会有差别的见解，而这些见解却又都是可以共存的。
紧张短促的氛围
跟后面几季差别，《行尸》第一季只有短短6集，但尽管集数很少，这却反而是一个很大的优势，且跟“丧尸“”人性”两个主题起到相辅相成的作用。
