简介：<p>二十世纪二十年月,西洋画及西方审美思潮大举进入中国。留学巴黎的栗黛安蜜斯带着一个令西方艺术界异常关注的论文命题——《中国国画巨匠背后的女人》回到了上海,她将研究目标锁定在那时的海派领袖吴昌硕巨匠的身上。 <br/> 栗黛安的研究方向是要深入到国画巨匠心里的,对于中国的旧式文人,向人袒露心扉并非一件易事。巨匠从先容一名亦师亦友的画家蒲华起头,逐渐向栗密斯揭开中国文人心里的正直与浪漫。 <br/> 为了将 “汉三老碑”这一国宝留在祖国大地上,吴老策动字画界所有正直的文人义卖作品、藏品,筹款救宝。他本人因被无良的日本贩子决心刁难,无奈中凑出了一套一向珍藏在身边的金石作品加入拍卖。这此中有他的血汗凝聚之作——“明月前身”,石头上刻着的是他生射中不成磨灭的一段感情经历、刻着的是他生射中最初的也是最难割舍的爱恋、刻着的是他那短命而未婚的妻……是夜,巨匠突然从梦境中惊醒,他恍如看到那个被刻在印章上的女子,在他前面飘忽悠然的前行,飘啊,飘啊,没入了一片竹林…… <br/> 这一套珍贵的印章,在栗黛安密斯的精心放置下,委托友人竞拍胜利。“汉三老碑”在爱国文人们的集体尽力下终于留在了故土。而在一些正直的日本艺术家的邀请下,吴昌硕最终赞成了“花卉十二屏”的建造,使傲人的艺术作品得以传布海外。 <br/> 巨匠邀请栗密斯和他一路到故乡安吉进行创作。在故乡的旧屋,栗黛安将拍卖中购得的那套印章交到了老人手中。模糊间,在巨匠的眼中,早年情人章氏的形象恍如从栗黛安的身上浮现出来,打动与模糊交织,今人和昔人融合,正所谓,“古月今照,明月前身”。 <br/> 竹乡追梦,致使了巨匠的感情与创作灵感的奔泻,一幅幅花卉作品在老人雄厚的感情流露下跃然于纸上。在巨匠创作顶峰画作“花卉十二屏”期间,栗密斯不单聆听了巨匠的感情经历,而且目睹了画家融情入画的创作状态,感悟了盘踞在中国画巨匠们作品中作者的心境意境。 <br/> 也许,由于探究的过分深入,栗密斯始终无法实现她的论文。七十多年过去了,公元2004年,当栗密斯昔时的笔记本纸页发黄时,吴师长的“花卉十二屏”,从日本回归中国大陆,在北京嘉德拍卖会上拍得了天价,众人又一次起头对吴昌硕和海上画派投以关注。 <br/> 这是一部适意与写实并重、带着浓重的列传色彩、风格化的作者作品,在艺术表现手段和对影片主题的挖掘上都尽力追求着精彩。 <br/> 影片的创作团队以力图突破的立异立场,运用高清摄影技术,把国画的古代美学意境,以一代巨匠吴昌硕的人生与创作片段,通过淡雅水墨条理的影调,文人画风格的构图,大适意的色彩手段,精致淋漓地表现出来。</p>
